Fiaba popolare francese, La Gallinella Rossa ricalca i classici schemi narrativi legati alla contrapposizione tra il vizio e la virtù, mostrando la fallacia del primo termine e la vacuità di tutti coloro che cedono alle lusinghe della vanità.
Opera più unica che rara, Fiabe per occhi e bocca rappresenta un mirabile esempio di lavoro svolto sulla fiaba classica al fine di renderla fruibile a più livelli e di trasporla su un piano assolutamente ludico e giocoso.
Fin dall’alba dei tempi, le favole della buonanotte rappresentano un valido artificio serale, in grado di porre i più piccoli al riparo dai rischi di un’iperattività protratta oltre il termine delle ore diurne e i loro genitori dalla ricerca di un palliativo in grado di traghettare i bambini tra le braccia di Morfeo in modo indolore.
Avete presente quel piccolo capolavoro che è La grande fabbrica delle parole? Bene, provate a immaginare se il duo composto da autrice e illustratrice ardisse di cimentarsi con una rilettura unica de Il Piccolo Principe.
Sabato scorso, spinta dalla curiosità e dal proselitismo della critica di settore, ho finalmente acquistato Cappuccetto Rosso di Bethan Woolvin, opera che mira esplicitamente alla rilettura della fiaba classica in chiave neo-femminista.
Nonostante il fiorire di stupende storie illustrate per bambini e di narrazioni in grado di adattarsi ai tempi correnti, le favole classiche continuano a rivestire un ruolo di primissimo piano all’interno del ridente mondo della letteratura di infanzia.
Data l’età della loro prima concezione, la loro diffusione capillare e l’adozione dei personaggi in qualità di archetipi anche in epoca cristiana, le favole di Esopo illustrate sono state tradotte, pubblicate, divulgate e raccontate pressoché da qualunque editore o scrittore per l’infanzia sulla faccia della Terra e vantano oggi un numero di varianti assimilabile a quello dei tarocchi di iPhone presenti nei mercati clandestini del sud est asiatico.
